这是一本把字形写好看的字帖，他这么做还在书法大赛上获奖了

古人遗留下来的字帖，有很多在字形上是很好看的，漂亮美观，都是人们几千年来学习的经典作品，但也有些字帖并不是这样的，它们的字形不仅谈不上美观好看，反而让喜爱书法的人觉得是不可学习的，而实际上，这些并不好看的字形，恰恰却成了书法家们最为喜爱的，其中的原因就是这些具有久远历史的字形，却包含着古朴、大气的生动气韵。

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上面这幅隶书作品，就属于字形并不好看的创作作品。可以说，书法大赛上出现的这种作品，却赢得了评委们的喜爱，于是，这幅隶书作品就获得了全国书法奖。对此，一些书法爱好者说，这个人会不会写字？写得这么难看还能获奖？难道跟评委是一伙的？也有人认为，看来书法要想获奖，就要知道评委的喜好，评委喜爱这样风格的作品，那一定就能获奖。但也有人说，这位作者从隶书的朴拙特点出发，写出了隶书风格，是值得肯定的。

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这幅作品究竟有哪些主要特点？它的取法是从哪里来的？其实，只要我们认真分析一下，这幅作品还是有许多可取和借鉴之处的。一是取法上符合对经典隶书作品的要求；二是在用笔和字形上抓得实，抓得细，把作品的主要特点表现了出来；三是在艺术性上有所变化，也符合当代书法艺术性的基本要求。

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取法：作者在创作的作品中，我们可以看出，它的主要取法是东汉时期的摩崖作品《杨淮表记》，当然，作品中也有东汉时期的其它隶书作品，个别字形还参杂了《广武将军碑》，因此可以说这幅隶书创作作品并不是单纯地取法一门，而是多个碑帖的融合作品。这种创作方法在当代书法大赛上尤为突显，是评委所看中的主要创作方法，其根本原因就是倡导人们在学习隶书作品时，不能只盯着一本字帖来学习。

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笔法：《杨淮表记》书法上，其用笔洒脱，线条圆润，柔中寓刚，凝重中有飘逸感，奔放中不失法度，朴拙中见灵秀，有天然古朴之趣，结体宽博疏朗，气格宏大，气象高古。为了表现这些书法特点，作者在创作中，紧紧抓住其中的用笔方法，在用笔上既没有过分的起行收，既不过分粗，也不显得纤细，线条质感稚拙古朴，充满刀笔味。在章法上，《杨淮杨弼表记》因石结字的原因造就了它并不工整的章法，有些错落和歪斜。

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艺术性：书法讲究艺术，如何在创作创作作品中表现出书法的艺术性？这是当下书法创作的根本问题。我们知道，书法中的艺术性主要表现在以下几个方面：一是字形的大小、正侧，笔画的粗细等，二是墨色上的干枯浓淡等，三是章法上的疏密紧致与疏松等，只要这些要素具备了，书法就有了矛盾性的变化之道。这幅作品紧紧围绕着上述这些矛盾性关系的要求，在字形大小、墨色、及章法上不断变化，给书法的艺术性提供了许多变化。

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对于这幅作品来说，大家是不是觉得它的字形并不好看为什么还能获奖呢？请围绕这个问题在评论区谈谈你的看法，一起讨论。

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